Promjene u odjeći

Odjeća nije samo simbol ljudske civilizacije i napretka, već i dio zemlje i nacionalne kulture i umjetnosti. Zbog toga se za naciju odeća kontinuirano razvija uz kontinuirani razvoj nacionalne kulture. Ne samo da konkretno odražava životni stil i životni standard Ljudi također živo odražavaju promjenu i sublimaciju ideologije i estetiku ljudi. Praktičnost i estetiku odjeće su crux porijekla industrije odjeće.

Mianfu

Kineska odjeća je rođena i razvijena zajedno sa kulturnim kvalitetima kineske nacije od početka. Regija Centralne ravnice je rodno mjesto hanske kulture i najstariji i najrazvijeniji centar istočne ekonomske kulture. Zajedno sa dobrim geografskim okruženjem, pokazuje radijalan uticaj i širi se na sve pravce. Razvoj Hanfua se zasniva i na razvoju ove kulture, to jest na putu vertikalnog razvoja koji je u skladu sa vremenima, i prošao je kroz historiju od 5.000 godina. Od davnina do propasti feudalnog društva, kineskom odjećom dominiraju duge haljine u procesu evolucije tisućama godina visokih ovratnika i širokih rukava, duge odjeće koja brišu pod, pravolinijsku ortografiju i unakrsnu ogrlicu itd. kao karakteristike.

Odjeća koju su promovirale vladajuće klase u prošlim dinastijama pokazuje hijerarhijski sistem odjeće, koji se održavao i razvijao u hiljadama godina historije. Iako se s promjenom dinastija i prolaska vremena i dalje pojavljuju novi stilovi Hanfua, i postoje očite razlike između dinastija, ali nije potpuno nedosljedan, već se nastavlja i zateče korak po korak. Na primjer, čudnim kostimima Qin i Han, sjajnim kostimima Sui, Tanga i Pet dinastija, elegantnim Kostimima Songa, te impozantnim Ming kostimima, iako su oni proizvod društvenog i historijskog razvoja, pokazuju međusobno povezivanje socijalne ekonomije i politike. Najtipiènija od njih je Odjeæa dinastije Tang. Od početka Dinastije Wei, Jin, Southern i Northern pa sve do poslije dinastije Tang. Tokom ovih vijekova, Kina je bila u periodu uzleta u ekonomskim, političkim, i kulturnim aspektima iz jedne podjele na drugu. Posebno kada je dinastija Tang postala središte ekonomske i kulturne razmjene među azijskim etničkim grupama, to je bila najslavnija stranica u kineskoj kulturnoj historiji. U tom periodu, velika količina indijskih i iranskih kultura je apsorbirana i integrisana u kinesku kulturu, što se može u potpunosti odraziti na murale, klesanje kamena, knjige, slike, vez, grnčarske figurice i kostime.

Ženska odjeća Hana u dinastiji Tang najbolja je među odjećom prošlosti. Odjeća je izvrsne teksture, izbor je elegantan i hrabar, a dodaci su veličanstveni i sofisticirani. Iako je njegov oblik i dalje nastavak dinastija Han i Sui, na njega utječe i priliv kulture i umjetnosti iz zapadnih regija. Kao primjer uzmite kostime poznate historijske slike "Hairan Lady Picture". Na slici, žene sa toplesom, izloženim rukama, velom, na košenom ovratnikom, velikim rukavima, i dugim suknjama su najtisniji stil otvorene haljine. Odjeća je prekrivena ljubičastim gaza košuljama, uzorci leđa su nesvjesno vidljivi, a donje rublje bez rukava je "luo tanko i prozirno", mekano i jasno. Svilena podsuknja bila je izložena izvan košulje i odvučena na zemlju, što je bilo usporedivo s haljinama evropske palače u 17. i 18. stoljeću.

U ranim godinama Republike Kine, život žena se promijenio. Moderne žene koje žive u metropolama, pod uticajem ovakvih stranih misli, izašle su iz svojih boudoara, otišle u društvo, i posvetile se filmskoj industriji, trgovini, i rukotvorinama. Zbog profesionalnih zahtjeva, neizbježno je da ove žene promjene izgled. U prvoj godini Republike Kine vlada je propisala oblik muške i ženske haljine: muškarci su imali velike haljine i obične haljine. Postoje dvije vrste haljina, dan haljine i večernje haljine, obje koriste crne hlače i mašne. Postoje dvije vrste običnih haljina: zapadne i kineske. Kineski je ogrtač i mandarin. Ženske haljine su dužine kolena, sa ovratnikom, i stilom duplih grudi. Urbane žene nose bijelu gazu, nose svilene tkane haljine, i drže bijelo cvijeće kako bi se držao "civiliziranog" braka. Seljanke i dalje nose crveni kaput i beaded na limuzini stolicu, održavajući stare običaje.

Uz kontinuirano produbljivanje socijalnih reformi, ljudi ne samo da su otvorili svoje umove, nego su i više pažnje obraćali na individualizaciju. Koncept vremena više nije puki pojam u ukupnoj odjeći. Sa makro gledišta, kineska industrija odjeće formirala je određene utjecajne kulturne aktivnosti odjeće, bilo u Šangaju, Pekingu ili Dalianu, to je most između kulture odjeće, korporativnog pjevanja, ili modne revije ili puštanja modnih trendova, kako bi se postigla transakcije i prosperira ekonomska kultura. cilj da. Ključni razvojni trend odjeće u ovom periodu je sužiranje i kontrast povratka klasičnih tradicija i potraga za elegancijom i luksuzom, koji su glavne karakteristike ovog perioda. Kontrast između formalnog, klasičnog, savršenog i nekonvencionalnog, neuravnoteženog, i grotesknog donosi i poseban smisao za zabavu i humor. Osjećaj milosti, osjećaj klasike, osjećaj prirode, i osjećaj humora glavni su utisci ovog perioda.

Sa došašćem ekonomije znanja i popularizacijom i primjenom Interneta, uvođenje međunarodnih informacija je uglavnom utjecalo na kinesko tržište odjeće. Trend svjetske odjeće sve se više kreće u smjeru "slobode" i "raznolikosti". Ova informacija se brzo proširila na Kinu. To je otvorilo široko tržište za modu sportske odeće. Ljudi se više opuštaju u slobodno vrijeme, skidaju rigorozna odijela i oblače pogodan ležeran odjeću. Moda odjeće nije samo potraga za mladima, već utječe i na modni koncept starijih osoba. Kao što su sportske kape i sportske cipele omiljena su odjeća sredovječnih i starijih osoba.

Suočavajući se danas sa integracijom svjetske ekonomije, integracijom istočnih i zapadnih kultura, u svijet je ušla i kineska odjeća, u skladu s međunarodnim standardima. Razvoj kineske odjeće 1990-ih stvorio je uvjete za uspostavljanje međunarodne slike kineske odjeće, a kineska odjeća je u kritičnom periodu od prirodnog brenda do dizajnerskog brenda. Kao kineski dizajner odjeće, mora stalno istraživati kinesku kulturu, uzimajući historiju i kulturnu baštinu kao inspiraciju za dizajn, stalno inovirajući, kopajući unutrašnji duh odjeće-kulture. Samo ukorijenjenom kulturom odjeće u nacionalnim tradicijama i karakteristikama vremena, kombiniranjem korporativne kulture i poslovnih operacija za istraživanje i razvoj, možemo stvoriti dobru kulturu odjeće, promovirati razvoj industrije odjeće, i revitalizirati "Kraljevstvo Kraljevstvo" za promociju kineske nacionalne kulture. .